В последние годы, западная публика стала все больше и больше интересоваться японскими детективными романами. Авторы из Страны Восходящего Солнца привлекают внимание необычной манерой повествования, национальным колоритом и загадками, которые остаются нераскрытыми, даже если все улики на месте.
Особое внимание было уделено син-хонкаку в 2019 году: только в России несколько десятков тысяч экземпляров «Токийского Зодиака» от Содзи Симады были проданы в течение нескольких месяцев. Сегодня на мировую сцену выходит новый тип японского детектива — иямису. Чем же отличаются эти два популярных жанра? Давайте разберемся.
Хонкаку — значит «настоящий».
Обсуждая классический японский детективный жанр, нельзя не упомянуть Эдогаву Рампо. Хотя он не был первым автором, кто занялся созданием запутанных расследований, Рампо внес значительный вклад в популяризацию жанра в Японии. К слову, его имя до сих пор носит главная японская премия в области детективной литературы. Рампо был большим поклонником творчества Эдгара Аллана По и Артура Конан Дойла. Он старался писать каждый свой роман в соответствии с 20 принципами, сформулированными в конце 1920-х американским писателем С. С. Ван Дайном, и призывал коллег к этому.
Слово «хонкаку» обычно переводится как «ортодоксальный», «подлинный» или «аутентичный». В контексте японской литературы, это является определением настоящего детективного жанра, а все остальное считается «трансформацией жанра». Термин был предложен Сабуро Кога, ровесником Эдогавы Рампо. Он предложил применять его только к тем детективным романам, где внимание автора сосредоточено на решении логических задач, связанных с расследованием преступлений. Важно не только показать читателю логику решения, но и дать ему все ключи к разгадке, предложив посоревноваться с героем в сообразительности. Главная особенность романов в жанре хонкаку заключается в том, что повествование всегда ведется от лица того, кто расследует преступление. Персонаж может не понимать что-то с первого раза или заблуждаться, но никогда не лжет и не утаивает факты. Таким образом, чтение книги превращается в интеллектуальную игру, и это всегда честная игра.
Хорошо забытое старое: син-хонкаку.
До конца 1950-х годов в Японии популярностью пользовались хонкаку-детективы, однако Вторая мировая война привела к запрету нескольких литературных жанров, включая детективы. Это привело к тому, что в течение 20 лет японцы утратили интерес к сухим логическим загадкам, и остросюжетная проза была сметена с полок книжных магазинов. В то же время, количество женщин-авторов детективов росло.
Однако в 1970-х годах началось возрождение жанра хонкаку, а через 10 лет появилась «новая ортодоксальная школа», известная также как «син-хонкаку ха». В числе наиболее известных представителей этого движения были Содзи Симада, Юкито Аяцудзи, Алиса Арисугава и Таку Ашибе. Благодаря произведениям Симады, таким как «Токийский Зодиак», и Аяцудзи, таким как «Убийства в десятиугольном доме», жанр син-хонкаку стал популярен не только в Японии, но и за рубежом. Син-хонкаку-бум продолжается и по сей день.
Любовь к иямису.
Из истории хонкаку-детективов видно, что не все люди любят решать логические головоломки без красивых пейзажей и обаятельных героев. Современные читатели хотят чувствовать эмоции, а не только использовать свой интеллект. Жанр иямису был создан для тех, кто хочет изучать темные стороны человеческой натуры и погружаться в психологию персонажей.
Термин «иямису» появился в 2006 году и переводится на английский как «eww-mystery». Это разновидность детективной фантастики, которая может вызывать отвращение к героям после прочтения. Несмотря на это, такие произведения стали очень популярными в Японии и за ее пределами с 2012 года, особенно у женщин-авторов, таких как Махокару Нумата, Мари Сатико, Рикако Акиёси и «королева иямису» Канаэ Минато, автор книги «Виновен». Они смело затрагивают самые болезненные проблемы японского общества в своих романах.
Эти молодые и талантливые писательницы откровенно говорят о таких проблемах, как эгоизм, насилие, манипуляция и другие проявления человеческой жестокости. Их персонажи могут быть омерзительными, но это только увеличивает привлекательность произведений. Контролируемое отвращение может превратиться в удовольствие и заставить читателей не отрываться от книг до последней страницы.
